フランソワ・フィードラー

若い頃、彼はアカデミックな肖像画を学び、過去の巨匠たちの作品を模写し始めた。大学卒業後、ブダペスト美術アカデミーに入学。フランソワ・フィードラーは1946年にパリに移住した時、すでに20歳だった。戦後、彼の芸術は抽象へと進化し、ジェスチャーペインティングや「ドリッピング」技法を実践するようになった。

すぐに彼の個展が企画され、彼はサロン・デ・ヌーヴェル・レアリテやサロン・ド・メといった数多くのグループ展にも参加した。親交を深めたジョアン・ミロは彼をエメ・メグトに紹介し、ブラックやカルダーと親交の深かった彼は、タピエス、ウバック、タル＝コートらと共に、有名な画廊オーナーであるメグトを取り巻く芸術家たちの輪に加わった。それ以来、ミロは彼に数多くの展覧会の機会を提供した。

1959年から1974年の間に、雑誌「鏡の向こう側」は実に4号も彼に捧げられた。絵画は彼の主要な表現手段であり続けたが、フィードラーは長年にわたりエッチングにも取り組み、革新的な技法を用いて版画に密度と立体感を与え、独特の「劇的な」迫力を生み出した。

版画制作に内在する錬金術的な魔法と、厳密な美的プロセスが融合したフィードラーの作品は、プルーフ（校正刷り）への探求によって育まれ、単一と複数、そしてアイデンティティという概念についての考察の出発点となっている。これは彼の作品全体にとって根幹をなすものである。フィードラーは、その様々な時代を通して、一貫して記号の希薄化というテーマに取り組んできた。

この画家は数々の書籍（聖ヨハネ・オブ・ザ・クロス、ヘラクレイトス、クロード・ホリエなど）の挿絵を手がけた。フィードラーはマタイによる福音書を挿絵にするため、35点のエッチングに2年以上を費やしたが、1981年のエメ・メグの死去により、この作品の出版は危ぶまれた。フランソワ・フィードラーは、その作品の重要性にもかかわらず、一般にはほとんど知られていない。

（出典：mchampetier.com）