ベンハミン・パレンシア

スペインの芸術的前衛運動の発展における中心人物である彼は、当初は後期印象派の風景画を制作しており、その思想は「98年世代」に、そして長く厚塗りの筆致はズロアガの影響を強く受けていた。

フアン・ラモン・ヒメネスは彼を当時の知識人グループに紹介し、その影響はその後10年間に描かれた静物画や少年の肖像画に反映され、そこにはキュビスム的な要素が見られる。

彼は1926年に アルベルティは自身の作品の舞台美術において 斑点のある鳥彼は劇団のエンブレムもデザインした。 ラバラカガルシア・ロルカの作品で、彼は芸術監督となり、様々な舞台デザインを手がけた。

1925年に彼はパンチョ・コシオと並んで展示した y イベリア芸術家協会の枠組みの中で、彼はボレスを描いた。翌年、彼はパリへ旅立ち、内戦勃発まで彼の作品を特徴づけることになる二つの潮流、シュルレアリスムと抽象主義に没頭した。彼は、いわゆるパリ派に加わり、ピカソ、ブラック、コクトーといった巨匠たち、そして特にテリアードに代表される『カイエ・ダール』に関係する芸術家たちと親交を深め、支援を得た。 y ゼルボス。

1928年、彼はスペインに永住帰国し、彼の作品にはミローニの影響が色濃く表れる時期が訪れた。裸体、静物、風景を描いたキャンバスには、土や灰を好んで用いた。

1929年以降、彼はホセ・ベルガミンと共に、 クルス・イ・ラヤ1929年末から1930年初頭にかけて、彼はアルベルト・サンチェスと共に、いわゆるバジェカス派を創設した。1933年、彼はそのグループに加わった。 構成芸術 彼はマドリード出身で、そこでトーレス・ガルシア風の作曲を試みている。

30年代、彼はヨーロッパで大きな成功を収め、特に1936年のヴェネツィア・ビエンナーレへの参加以降、その名声は高まった。内戦後、彼は人間社会から逃れ、風景の中に身を投じた。

彼はアルバロ・デルガド、デル・オルモ、エンリケ・ヌニェス・カステロ、サン・ホセ、カルロス・パスクアル・デ・ララといった新たなメンバーと共にバジェカス派を再建し、このグループは青年マドリード派の中核を形成した。この時期、彼の作品は土色の荒涼とした風景と、時折描かれる少年や農民のペン画が特徴的だった。1940年代に色彩を取り戻した一連の女性ヌード作品の後、彼は最初に絵を描き始めた主題である風景画へと回帰した。

(出典: イヴァン・ロペス・ムヌエラ、マップフレ財団)