ニカノール・ピニョーレ

彼はエヴァリスト・ヴァレと共に、アストゥリアス地方の芸術シーンの刷新に主要な役割を果たした。

1892年、彼はサン・フェルナンド美術学校でカルロス・ハエスとアントニオ・ムニョス・デグラインに師事し、1897年にはムニョス・デグラインと共に風景画の賞を受賞した。ムニョス・デグラインを通じてアレハンドロ・フェラントの工房に入り、そこでバレンティン・ズビアウレとラモン・ズビアウレ兄弟、そしてクリストバル・ルイスと親交を深めた。

故郷で短期間過ごした後、1900年にローマに移り、ヴィラ・ストラウフェラでジリとロイグとスタジオを共有し、国際美術サークルの常連となった。ローマでの経験とそれ以前のパリでの経験は、彼の作品に決定的な影響を与えた。この時期、彼の芸術家としての個性は、1902年にローマで開催された近代美術展、1904年の国立博覧会、そして1910年のブエノスアイレス国際博覧会に出品され、銅メダルを獲得した「貧しい家族」で完全に確立された。中心テーマは、母性を思索的かつ憂鬱に描いたもので、ピニョーレは色彩の抑制に基づいた美的選択を示し、繊細なニュアンスの黄土色を巧みに操り、全体の構図をしっかりと構成する色彩のパッチを巧みに用いている。

1902年、彼はヒホンに戻り、そこに定住した。その後もマドリードに長期滞在し、美術サークル（Círculo de Bellas Artes）や、芸術の刷新を目指すマドリードの文学集会に頻繁に顔を出した。これらのサークルで、彼はサンティアゴ・ルシニョール、リカルド・バロハ、ミゲル・アンセルモ・ニエトといった著名な人物たちと親交を深めた。

ヒホン市とカレーニョ市、特に画家の夏の別荘であったキンタ・デ・チョールとゆかりの深い彼は、しばしば戸外で風景画を描いた。これらは厚紙に油彩で描かれた小ぶりな作品で、筆致が長く軽やかなため、支持体そのものが際立っている。一方、他の部分では、筆致は厚塗りで短くダイナミックに描かれている。

これらは、庭園エリアとプレンデス渓谷の開放的な自然との明確な境界を持つ、活力に満ちた快楽主義的なビジョンであり、彼がより大規模な作品を制作するのに役立ち、そのいくつかは1904年の全国博覧会に出品された。

1912年以降、タルナ峠やパハレス峠への遠征中に、彼は最初の山岳風景画を描き始めた。このテーマは、特に1941年にホセ・ラモン・ルエヘと親交を深め、アストゥル・トレセレド登山クラブに入会して以降、彼の後期の作品に繰り返し登場するようになる。これらの絵画において、彼は現実を厳密に観察することから出発するが、細かな描写を超越し、代わりに、生き生きとした自然の本質に焦点を当てている。

肖像画はピニョーレが頻繁に手がけたもう一つのジャンルである。初期の作品には、母ブリヒダ・ロドリゲス・プレンデス、叔父のマヌエルとマヌエラ・プレンデス、いとこ、そして親しい友人たちを描いた素晴らしい肖像画シリーズがあり、彼らは画家が素早く描こうとした数多くの素描の絶対的な主役となっている。

（出典：dbe.rah.es）